Les basses

Il s'agit de la voix la plus grave chez les hommes. Dans les opéras, elle est plutôt utilisée pour les rôles de personnages incarnant des divinités ou des hommes ayant un rôle social important/dominant, mais pas que...

Exemples ci-dessous avec :

1. l'air du Commandatore, scène finale de l'opéra Don Giovanni (1787) de Mozart : Don Juan acceptera-t-il l'invitation de la statue du commandeur ?
2. L'air de la calomnie dans l'opéra le barbier de Séville (1816) de Rossini dans lequel le docteur Bartolo (basse bouffe, interprétée ici par Ruggero Raimondi) décrit comment propager la calomnie ;
3. l'air de Toréador, dans l'opéra Carmen (1875) de Bizet (qui est en fait un air pour voix intermédiaire de baryton-basse...).

Les barytons

C'est la voix médiane chez l'homme. Les airs de barytons sont très variés : personnage héroïque ou personnage méchant mais pas que...

Ci-dessous :

1. un extrait des noces de figaro (1786) de Mozart chanté par le baryton Dietrich Fiescher-Dieskau. Le comte Almaviva obtiendra-t-il le pardon de la comtesse ?
2. l'air Largo al factotum extrait du Barbier de Séville (1816) de Rossini ;
3. l'air Credo de Iago (un air de méchanceté pure) dans l'opéra Otello (1887) de Verdi, ici interprété par le baryton Tito Gobbi. L'officier Lago va-t-il réussir à rendre son chef Otello fou de jalousie ?
   

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Les ténors

C'est la voix la plus légère chez les hommes (hormis les contre-ténors qui chantent en voix de tête).
Il y en a bien sûr de plusieurs types (ténor léger, ténor lyrique etc.)

Exemples de ténors :

1. Luciano Pavarotti dans l'opéra Fedora (1898) de Umberto Giordano (1867 - 1948) qui chante l'air amor ti vieta. L'amour interdit-il d'aimer ?
   
2. Jonas Kaufmann dans l'air Nessun Dorma extrait de l'opéra Turandot de Puccini (1858 - 1924). Le prince inconnu Calaf pourra-t-il conquérir le cœur de Turandot en résolvant ses trois énigmes ?
   
3. Placido Domingo dans l'air E lucevan le stelle de Tosca de Puccini. Que peut-on ressentir juste avant sa mise à mort ?
   
4. Roberto Alagna dans la Romance de Nadir (Je crois entendre encore) de l'opéra Les pêcheurs de perles de Bizet (1838-1875).

Chez les hommes, il y a eu à travers l'histoire d'autres voix telles que les castrats (jeunes hommes castrés afin de conserver leur voix d'enfant) qui interprétaient les rôles de femmes (qui n'avaient guère le droit d'incarner un rôle d'artiste à l'époque).
De nos jours, certains hommes chantent encore avec leur "voix de tête" : ce sont les contre-ténors (voir, par exemple, les airs de Vivaldi et Purcell sur cette page)

Les altos

Aussi appelée contralto, il s'agit de la voix la plus grave chez les femmes. Ce type de voix est généralement ronde et chaude.

Des exemples avec :

1. l'air Stride la vampa dans l'opéra Le trouvère de Verdi, air précédé du chœur des gitans (car l'opéra, c'est aussi des chœurs !) ;
2. le personnage de Dalila dans l'opéra Samson et Dalila de Camille Saint-Saëns (1835 - 1921) dans l'extrait Mon cœur s'ouvre à toi accompagnée du ténor Placido Domingo dans le rôle de Samson ;
3. le personnage de Geneviève dans l'opéra Pelléas et Mélisande de Claude Debussy (1862 - 1918).

Les mezzo-sopranos

Aussi appelée tout simplement "mezzo", c'est la voix médiane chez les femmes, très polyvalente. 
Exemples avec :

1. un extrait d'Orphée et Eurydice de Gluck (1714 - 1787), version revue par Berlioz (1803 - 1869), où ici la voix de mezzo est utilisée dans un rôle de travesti pour incarner le rôle de très jeune homme qu'est Orphée. 
2. un extrait de l'unique opéra de Beethoven (1770 - 1827) à savoir Fidélio (1804) interprété ici par la mezzo Christa Ludwig. Beethoven ne ménageait pas les traits pour les chanteurs qui sont particulièrement difficiles ;
3. un extrait de la Cenerentola de Rossini interprété par Cécilia Bartoli (qui peut chanter aussi bien en soprano qu'en mezzo).

Les sopranos

C'est la voix la plus aiguë chez la femme. Elle se décline en plusieurs sous-catégories : soprano "colarature" agile dans les sur-aigus, soprano "lyrique", soprano "dramatique" etc.

Des exemples avec :

1. la soprano Anna Netrebko qui chante l'air Amor sull'ali rosee du Trouvère de Verdi ;
2. et toujours la même chanteuse mais cette fois dans le célèbre air Sempre libre de La Traviata de Verdi ;
3. et une des sopranos les plus célèbres, Maria Callas (mais elle était bien plus qu'une soprano !) qui chante l’air Vissi d’arte dans Tosca de Puccini. Tosca va-t-elle accepter l'immonde chantage que lui propose le chef de la police Scarpia en échange de la libération de son amant ?
   

Pour plus de détails sur les différents types de voix, voir ces liens :

https://www.operademontreal.com/les-types-de-voix 

https://www.youtube.com/watch?v=a6xe_PuDgT4

https://www.youtube.com/watch?v=5QzTIvLFj3M