Tout comme les œuvres littéraires, la musique et, en particulier, l'opéra permettent à leurs compositeurs et interprètes de transmettre différentes tonalités (ou effets) : comique, tragique, satirique, fantastique, épique, lyrique, pathétique, polémique, etc.
Ces tonalités sont bien sûr subjectives et seront perçues différemment selon vos sensibilités individuelles. Plusieurs tonalités peuvent être perçues dans un même morceau musical.
Sur les exemples ci-dessous, on propose une tonalité dominante pour quelques airs d'opéras ; qu'en pensez-vous ?
- Pathétique ? -
Vesti la giubba
Comment un clown peut-il faire rire lorsqu'il réalise que son propre rôle est en fait l'histoire pathétique de sa vie ?
Extrait de Pagliacci (1892)
R. Leoncavallo (1858 - 1919)
- Satirique ? -
Ah... quelle triste destinée
L'enfer, c'est amusant... mais on peut vite se languir de l'être aimé lorsque celui tarde à venir vous libérer !
Extrait d'Orphée aux enfers (1858)
J. Offenbach (1819 - 1880)
- Lyrique ? -
Ah ! J'ai le bonheur
Le chant d'un amour sincère mais fragile et teinté de douleur...
Extrait de Les contes d'Hoffmann (crée en 1881)
(Acte II - Antonia)
J. Offenbach
Pour chacun des extraits d'opéras ci-dessous, essayer d'identifier la (ou les) tonalité(s) qui émerge(nt) de l’œuvre ou de son interprétation. (Selon votre sensibilité)
Les oiseaux dans la charmille (extrait de Les contes d'Hoffmann de J. Offenbach, Acte I - Olympia)
Il était une fois à la Cour d'Eisenach (extrait de Les contes d'Hoffmann de J. Offenbach - prologue)
Tu se' morta, mia vita, ed io respiro, issu de l'Orfeo de C. Monteverdi.
Que vient d'apprendre Orphée dans cet air ?
Ouverture de Guillaume Tell (1829 de G. A. Rossini (1792 - 1868).
Libiamo ne' lieti calici, extrait de La Traviata (1853) de G. Verdi (1813 - 1901)
Der Vogelfänder bin ich ja, extrait de La flûte enchantée (1791) de Mozart (1756 - 1791).
Air de L'opinion publique extrait d'Orphée aux enfers de J. Offenbach.
Monologue de Hans Sachs dans Les Maitres Chanteurs de Nuremberg (R. Wagner)
Duo d'amour dans Tristan et Isolde (R. Wagner)
Et sur une ouverture d'opéra ?
On peut percevoir beaucoup de choses à travers le chant. Mais si on se contente de musique orchestrale, comme une ouverture d'opéra, arrivez-vous encore à percevoir des tonalités ?
Ouverture de Don Giovanni (1787) de Mozart.
Ouverture du Barbier de Séville (1816) de G. Rossini.
Ouverture de Tristan und Isolde (1865) de R. Wagner
Même objectif avec les extraits musicaux suivants (qui ne sont pas issus d'opéras).
La marche hongroise extraite de La damnation de Faust de H. Berlioz. Ici, Faust descend aux enfers pour passer un pacte avec Méphistophélès.
La marche funèbre, 2nd mouvement (adagio) de la troisième symphonie (dite héroïque) de Beethoven.
Songe d'une nuit de Sabbat extrait de la symphonie fantastique (H. Berlioz).
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